米開朗基羅(三) 化腐朽為神奇——《大衛像》 | 台中建案查詢網
![米開朗基羅(三) 化腐朽為神奇——《大衛像》](https://i.imgur.com/t0MQFqH.jpg)
根據柏拉圖說法,人間的物體早已先天存在於上界。深受新柏拉圖主義的影響的米開朗基羅認為,每一塊石頭都蘊藏了生命,而他在創作前能預見大理石 ...
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一五〇一年,二十六歲的米開朗基羅回到成為共和政體的佛羅倫斯,此時薩弗納羅拉已被處以火刑,索德里尼(Piero Soderini)於一五〇二年繼任行政首長,呈現一番新氣象。由於在羅馬的《聖殤》像廣受讚譽,米開朗基羅開始嶄露頭角,大量的工作合同湧至,此時期最重要的,應屬新共和國政府委託的公共藝術工程,一是代表佛羅倫斯精神的《大衛》雕像(一五〇一~一五〇三),其次是在維奇歐宮的議事大廳與達芬奇《安加里之戰》對壘的壁畫《卡西納之役》。
化腐朽為神奇﹕《大衛像》
早在米開朗基羅動手之前,這尊《大衛像》原來是一塊雕琢失敗、長年棄置在教堂空地上、「嚴重擋路」的大理石(註一)。一五〇一年,佛羅倫斯教堂工程督造處決定找一位能夠將這塊頑石變成藝術品的大師來處理它。他們將大理石一端抬起墊高,使有經驗的大師能夠檢視並提出構想。包括達.芬奇和安德列亞.桑索維諾(Andrea Sansovino)等幾位藝術家都表示了興趣。然而二十六歲的米開朗基羅聞訊後積極爭取,最後以完整、周密的構思說服了承辦人和總督索德里尼,並在一五〇一年八月十六日正式簽約,接下這挑戰性的任務。九月十三日清晨,大衛像開始動工。
米開朗基羅首先做了一件手執投彈器的大衛像蠟模,之後又在大理石四周用檯架和厚板立起屏障(米開朗基羅在作品完成之前向來不允許他人觀看),開始日以繼夜埋首工作。米開朗基羅全身心投入工作時,吃得極其簡單,累了就在雕像旁和衣而睡,從不輕易離開工作。工程進度比預期緩慢,一方面因為作品本身的難度(米開朗基羅是用他人雕鑿過的有缺損的石材改造,比用全新石塊要難的多);另一方面因為米開朗基羅幾乎不用助手,獨立完成(註二)。此外,米開朗基羅可能同時還有其它的委託要應付。兩年多以後,聖經中的英雄大衛巨像正式誕生。
大衛以智慧打敗哥利亞巨人的故事在文藝復興時期是十分常見的題材;除了繪畫和浮雕之外,多納泰羅(Donatello ,又譯唐納太羅)、維洛其奧都製作過大衛青銅像。但他們呈現的都是腳踏巨人頭顱、面露勝利微笑的少年形象。米開朗基羅則完全不同;他將大衛塑造成一個成熟健美的裸體青年,表現的卻是應戰前蓄勢待發的緊張時刻。米開朗基羅充分運用希臘人體美學...
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