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2021年6月17日—「事與願違」的意象始終充斥著整部作品的結構:在《桃花源》滑稽的劇情與演員動作之下,我們可以觀察到在懦弱的老陶(老逃)面前,重複的意象不停出現: ...
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「你是晴空的烏雲,你是子夜的流星,一片深情緊緊鎖著我的心……」
四十年前江濱柳唱著〈追尋〉,四十年後也在病榻上聽著。同一件背心、想著同樣的伊人,他似乎從來也沒變。
三十週年版本劇照。《暗戀桃花源》是一部陪伴了華語區三十餘年的鉅作,我相信幾乎所有台灣人都曾經在某些場合中看見本齣作品的演出。然而,本作卻遠遠不只是一部充滿笑料的喜劇,在當代(1986)的時空脈絡下,卻顯得如此真摯,堪稱點中整個社會的焦躁所在。從後見之明來看,文化爆炸的八零年代,戒嚴已經走向尾聲,台灣本土化運動搭配著對「中國」概念的疑惑相輔相成;這是一個衝撞體制的時代,甚至將自我認同也撞得偏離。一切價值觀流離失所而亟待定位,甚至「時代」本身的時序意義都正在錯位,人們應當要去重新追尋哪一種意識?而離散的人們,又應當如何重新尋得自己的歸宿?
賴聲川說,「那個感動其實一直都存在我心裡,它代表一種更大的錯過,屬於整個時代的一種錯過。」我們不能夠逃。但即使我們勇於面對,最終仍然不可避免地使自己失望,拍去身上舊時之記憶碎屑,重新擁抱一個缺陷而不復往事美好的世界。本作巧妙地透過一場誤解觸發,以一個劇場同時被租借給兩個不同的劇團為起始點,使得兩部戲必須共用同一個空間做整合 — — 這種戲中戲的形式能夠將兩個不同的世界共同呈現於同一個場景中、供觀者自行融合、想像、詮釋:晉代的《桃花源》被改編為一喜劇,而另一邊的《暗戀》則為一具現實意義的回憶式劇作,主要描繪國共內戰時代與現代的交織。兩部戲輪番上演地共同構築出一群無法被滿足的演員群像;每一個角色都有著盲點,也都因這個外部盲點使得自我被局限於心靈中而顯得壓抑,如《暗戀》中江濱柳不知雲之凡下落而痛苦、江太太無法體會江濱柳的內在空間而被遺落,或是《桃花源》中兩次逃跑、不信任卻又始終掛念春花的老陶;所有人都彷彿被困在內心的空間中,無法破出也無法求援,只能夠在這裡「追尋記憶」。
「事與願違」的意象始終充斥著整部作品的結構:在《桃花源》滑稽的劇情與演員動作之下,我們可以觀察到在懦弱...
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